ہر دور اس کے بارے میں سوچتا ہے کہ آگے کیا آئے گا ، لیکن 1990 کی دہائی کے آخر میں ، بظاہر مستقبل کے نظارے کی ایک انوکھی شدت ہے۔ گلوبلزم عروج پر ، انٹرنیٹ کو پوری دنیا کے لوگوں سے جوڑ رہا ہے ، اور ایک نئی صدی کی تیزی آرہی ہے ، اور مستقبل قریب سے قریب تر نظر آرہا ہے - اور فنکاروں کو اس بات کے امکان سے بجلی فراہم کردی گئی کہ کیا ہوسکتا ہے۔ ان کے مستقبل کے نظارے اکثر دہائی کے آخری چند سالوں میں ریلیز ہونے والے دور کی تعریف کرنے والی میوزک ویڈیوز میں زیادہ واضح طور پر ظاہر ہوتے تھے۔
کمپیوٹر گرافکس کے بڑھتے ہوئے فیلڈ میں جدید ترین ٹکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے ، ان ویڈیوز نے جوش و خروش اور پریشانی کی ایک خاص بصیرت پیش کی کہ فنکار افق پر جو کچھ تھا اس کے بارے میں محسوس کر رہے تھے۔ بیس سال بعد ، جیو پولیٹیکل خدشات پھر سے منظرعام پر آگئے ہیں اور تکنیکی پیشرفتوں نے اس کے بارے میں نئی بات چیت کی ہے کہ آئندہ کیا ہو رہا ہے ، اس ویڈیو کا جو ویژن پیش کیا گیا ہے وہ ہماری اپنی ایک بامقصد بصیرت پیش کرسکتا ہے۔
ڈافٹ پنک - دنیا کے ارد گرد
ڈافٹ پنک کے ارد گرد کی دنیا کی ویڈیو میں ، چار کنکال حیرت انگیز جھٹکے کے ساتھ ناچتے ہیں ، کیڑوں کی طرح اینٹینا ٹکرانے والے روبوٹ اناڑی روبوٹ ویکیوم کی طرح ، اور کاغذ کی تیاری ممیز سیال بیٹ پر مطابقت پذیر ہیں۔ یہ اختراعاتی لباس فلورنس فونٹین کے بشکریہ ہے ، جنہوں نے ریڈیو ہیڈ ، پال میک کارٹنی ، اور کیمیکل برادران کے ساتھ ساتھ ورلڈ ڈائریکٹر مشیل گونڈری کے بعد کی فلم کے ذریعے میوزک ویڈیو کے لئے ملبوسات بھی مہیا کیے۔ نیند کی سائنس .
لیکن کردار یہاں مستقبل کا عنصر نہیں ہیں۔ اس کے بجائے ، یہ احساس موسیقی سے آتا ہے اور یہ کہ اسکرین پر ہر چیز کو جوڑتا ہے۔ پس منظر میں چمکتے ہوئے ، کثیر رنگ کے دائرے مقناطیسی طور پر مطابقت پذیری کے ساتھ مطابقت پذیر ہوتے ہیں - مساوی حصے ڈسکو فلاور اور جدید ماڈرن انتباہی سگنل - جبکہ مختلف پلیٹ فارم جس کے ارد گرد رقص کرتے ہیں وہ ونائل ریکارڈ کی نمائندگی کرتا ہے ، ان کی مختلف حرکتیں اور اسٹائل سب مل کر آتے ہیں اور گھومتے پھرتے ہیں۔ میوزیکل کور مستقبل پسندی وہی ہے جو غیر روایتی کو متحد کرتی ہے اور اسے روایتی محسوس کرتی ہے: جس طرح دھن بار بار دائرے کو پوری دنیا کو اکٹھا کرتی ہے ، رقص کرنے والے سب بڑھتے ہوئے ایک دوسرے کے ساتھ منسلک عہد مناتے ہیں دنیا کے گرد.
مارلن منسن - خوبصورت لوگ
مستقبل کے سبھی نظارے روشن اور خوشگوار نہیں ہیں۔ دی بیوٹیبل لوگوں کے لئے ویڈیو میں ، مارلن منسن اور ڈائریکٹر فلوریہ سیگسمونڈی نے ایک پوسٹ کے بعد ازدواجی جائزہ لیا ہے ، جس میں مانسن کے بینڈ نے راکشسی چشموں اور میناکنگ مشینری سے بھرا ہوا ایک چھوٹا سا ڈسٹلری پیش کیا تھا۔ یہ ایک ایسی جگہ ہے جس میں اڑنے والی کاروں اور اجنبی زائرین کی بجائے کٹے اعضاء اور کیڑے کے ڈھیر سے بھری ہوئی جگہ ہے۔ جمالیاتی جمالات سے مماثلتیں ہیں پاگل میکس - جسم کی تزئین و آرائش ، جس طرح سے پرانی ٹیکنالوجی ایک دوسرے کے ساتھ مل کر کام کرتی ہے ، جسم میں ترمیم ہوتی ہے - لیکن آب و ہوا کی تبدیلی ، جیواشم ایندھن ، اور انسانیت کی درندگی میں خوف کے لئے الہام تلاش کرنے کے بجائے ، منسن ایک نئی دنیا کا تصور اتنا ہی تاریک اور اندوہناک ہے جتنا کہ وہ اس لمحے میں محسوس کرتا ہے۔ اگر آپ بندروں کے ساتھ رہتے ہیں ، یار ، صاف کرنا مشکل ہے ، وہ گاتا ہے. اور بظاہر ، مانسن خود کو ایک بڑے دیو ، ڈھلتے اور گھماؤ پھراؤ کے طور پر ایک صاف ستھرا مستقبل کے طور پر بمباری سے متاثرہ شہر میں لوگوں کی رہنمائی کرتا ہوا دیکھتا ہے۔
ریڈیوہید - کوئی سرجری نہیں
جب فنکار مستقبل کے خواب دیکھتے ہیں تو ، وہ بہت بڑا سوچتے ہیں - اور 90 کی دہائی میں ریڈیو ہیڈ کے میوزک ویڈیو کچھ بھی نہیں تھے اگر بڑے نہ ہوں۔ تاہم ، جسٹ اور اسٹریٹ روح کے برخلاف ، کوئی تعجب اس مستقبل کے ایک بڑے پہلو کو پیدا کرنے کے لئے چھوٹی باریکیاں استعمال نہیں کرتا ہے۔ ویڈیو شروع ہوتے ہی فلوریسنٹ لائٹس اٹھتی ہیں اور تھام یارک شیشے کے معاملے میں جاگ جاتی ہیں - یا کم از کم ، اس کا سر ہوتا ہے۔ یہ اسپیس ہیلمیٹ ، ڈائیونگ ہیلمیٹ یا کسی طرح کا جال ہوسکتا ہے۔ ستاروں کی طرح لائٹس چمکتی ہیں - یا وہ لیبارٹری کے سینسر ہیں؟ گانا کی دھن گلاس پر آویزاں ہوتی ہے ، اس کے چہرے کے سامنے سر کے اوپر آویزاں کی طرح لپکتی ہے۔ ناظرین پر انحصار کرتے ہوئے ، وہ ایک ایکسپلورر یا سائنس کا تجربہ کرسکتا ہے۔ جلد ہی ، یارکے کے سر کو ڈھانپنے کے لئے آہستہ آہستہ پانی بڑھتا ہے ، ہر ایک سانس کو ہانپتی ہے۔
کلاسٹروفوبیا حیرت انگیز طور پر پرتشدد محسوس ہوتا ہے۔ یارکے کا چہرہ صرف ایک خاص اثر کی ضرورت ہے ، ہر عجیب و غریب زاویہ اور پورے ڈسپلے پر دانت دانت ، کسی نہ کسی طرح اس کے پرسکون اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ ڈوبتی ہوئی دنیا کے سامنے اس کی مایوسی کے عالم میں اس خوف کی بازگشت ہے جو بہت سے لوگوں کو اس وقت تیزی سے بدلتی ہوئی دنیا کے ل had تھی۔ اور کوئی تعجب کی بات نہیں کہ یہ واقعی تکلیف دہ اصلی ہے: فی ہدایت کار گرانٹ جی کی دستاویزی فلم لوگوں سے ملنا آسان ہے ، یارکے قانونی طور پر تقریبا’s کئی بار ویڈیو کی فلم بندی میں ڈوب گئے۔
RUPAUL - محبت کا ایک چھوٹا سا سا
مستقبل سیاست شناختی سیاست اور سحر انگیز فنکاروں ، خاص طور پر 60 اور 70 کی دہائی کے سائنس فکشن مصنفین جیسے سموئیل ڈیلانی ، تھامس ڈسچ ، اور جوانا روس کے لئے ہمیشہ زرخیز میدان رہا ہے۔ لٹل بٹ آف لیو کے لئے ، روپول کے مطابق ایک انٹرسٹیلر بونزا ، ہدایتکار رینڈی بارباٹو اور فینٹن بیلی اپنے اپنے انداز میں شناخت کا اظہار کرنے کے لئے گودا سائنس فکشن فلم کے سنہری دور سے اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں۔ مستقبل کے رخ پال وژن میں ایک شدید خلائی جہاز بھی شامل ہے جو ایمیزون کے تین اجنبی جنگجوؤں کے ذریعہ کارفرما ہے۔ کھیت کے ساتھ جہاز کی نقل و حرکت کو تینوں طے اور پوز ، کھیلتے ہیں سٹار ٹریک پنیر ، اور ان کے تیز بالوں ، خوبصورت چمکدار چیتے اور ران اونچی جوتے دکھائیں۔ یہ برابر کے پیمانے پر ڈریگ اور پیار سے چلنے والے مستقبل کے ل a ایک غالب وردی ہے۔ اس طاقت کو مضبوط بنانے والے گانے کے لئے ایک موزوں ترتیب: تم چمک رہے ہو
برچ - جوگا
جورک باقی پیکیوں سے ہمیشہ ایک قدم یا سات آگے ہوتا ہے ، اور اس کی عمدہ ہوموگینک کوئی مختلف نہیں ہے۔ خاص طور پر اس البم کی دو ویڈیوز نے اس کا مستقبل کے بارے میں واضح نظریہ ڈسپلے کیا: دونوں میں مکمل طور پر محبت اور ہنٹر کا مزاج بھرا ہوا سی جی آئی اور ڈیجیٹل حرکت پذیری ہے جس کے ساتھ بیجارک اپنی شناخت کو روبوبجک بننے کے ل o مدھم کررہا ہے۔ ایسی دنیا میں جہاں انٹرنیٹ ہماری زندگیوں تک پہنچنا شروع کر رہا تھا ، وہ اس کی ممکنہ توسیع کا جائزہ لے رہی ہے۔
یہ سنگلز بالترتیب 1998 اور 99 میں ریلیز ہوئے تھے۔ 1997 کے درمیان جوگا اس دوران بیجارک کے اپنے وطن اور مستقبل کے خطرات کے ساتھ تعلق کو ظاہر کرنے کے لئے قدرے کم جدید ٹیکنالوجی استعمال کرتا ہے۔ ڈائریکٹر مشیل گونڈری نے اپنے آبائی آئس لینڈ کے پھسلنے والے ، مناظر کی دوستانہ شاٹس کی کھوج کی ، اور آخر کار انہیں سی جی آئی ، متحرک زلزلوں اور ٹیکٹونک تبدیلیوں کے ساتھ کریک کرتے ہوئے اسے غیر حقیقی ، حتی کہ apocalyptic بھی قرار دیا۔ کلپ اس نتیجے پر نکلا ہے کہ یہ ظاہر کرتا ہے کہ پگھلنے والی ڈیجیٹل زمین کی تزئین پورے وقت میں بیجارک کے سینے میں تھی۔ ہنگامی حالت دھن میں تفصیل سے نمایاں طور پر ذاتی نوعیت کی تھی ، جو بدلتی دنیا کے پورے وزن کو مجسم بناتی ہے۔ ایک بار میں ٹھیک ٹھیک اور بہت بڑا ، بے اثر اور ضروری جہت۔
میسی ایلیوٹ - اس کو 2 ایم ای
مسی ایلیوٹ کو ہمیشہ ہی اس دنیا سے دور ہی محسوس ہوتا ہے - وہ موسیقی جس کی آواز وہ اپنے اوقات سے بہت پہلے لیتی ہے وہ ہمارے اس تصور میں فٹ نہیں بیٹھتی ہے کہ اس سیارے سے کیا آسکتا ہے۔ ساک اٹ 2 می پر ، یاد آرہا ہے لیس ’کم اور ڈا برات‘ سے ان کے اندرونی میگا مین کو چینل کرنے اور انیمی مٹی کے روبوٹوں کی لعنت بھیجنے کا مقابلہ کرنے کے لئے۔ میں ایک پروفائل میں نیو یارک ٹائمز پروڈکشن کے دوران ، ویڈیو اسٹائلسٹ جون امبروز نے اس کا بالکل خلاصہ کہا: وہ اپنا دماغ کھو بیٹھی ہے ، اور یہ ایک اچھی بات ہے۔
امبروز اور ہدایت کار ہائپ ولیمز کے ساتھ ، مسی ایک امریکی سامعین کے لئے جاپانی حرکت پذیری کے انداز کو اپناتے ہوئے بڑھتی ہوئی عالمی دنیا کی عکاسی کرتی ہے۔ وہ پورے سائنس فک میں اپنے مستقبل کے فیشن کو آگے بڑھاتی رہتی ہے ، چمکیلی سرخ رنگوں میں کمو پہنے نیم فوجی ڈانسوں کی نمائش کرتی ہے۔ بین البراعظمی / بین القوامی نقطہ نظر روایتی اور مستقبل کا ہوشیار رکاوٹ ہے - بالکل اسی طرح جیسے ٹمبلینڈ کی نرالی پیداوار ڈیلفونککس 1968 کے گانے کے لئے تیار ہے یا نہیں یہاں میں آتا ہوں کے نمونے پر انحصار کرتا ہے (محبت سے چھپا نہیں سکتا)۔ مسی ہمیشہ سے زیادہ زندگی سے بڑا رہا ہے - مچھلی کی آنکھ کے لینس کے ذریعہ اس کی آواز آپ کے کمرے میں لاتی ہے۔